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篮彩技巧让分胜负:分享書房 如果你愛看賈樟柯的電影,那么也一定會愛林強

街聲2019-11-19 14:21:34

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賈樟柯與林強,前者是拿過無數大獎、聞名遐邇的國際級導演,后者則是獨具創作魅力的傳奇音樂人,賈樟柯擅長運用冷靜寫實的鏡頭記錄小人物的平凡生活,林強則用迷幻又清醒的電子音樂探入到普通人的內心深處,他們借由電影與音樂的兩種載體,表達了對普通人的關注。也或許正是這相近的理念,讓他們成為過去十幾年的合作伙伴。


「文青們都看過賈樟柯的電影,但未必都曉得林強?!?/span>在簡單生活節公布了今年的分享書房嘉賓名單后,曾有網友留下這么一句話評價。的確,無論是賈科長的《小武》《站臺》《任逍?!飯氏縟殼?,還是去年熱映,成為文藝圈年度話題的《山河故人》,幾乎都是中國文藝青年的必看電影。


而對于林強,這位來自寶島臺灣的音樂人,似乎就陌生了許多。一個原因在于林強早期雖憑搖滾音樂成為臺灣的天王級歌星,但作品以閩南語演唱為主,在內地的傳播力有限。而近十幾年來林強更是轉型于幕后,低調地從事電影配樂工作,在主流媒體上完全銷聲匿跡,盡管他的電影配樂也拿下了無數大獎,他的配樂作品包括了《刺客聶隱娘》《千禧曼波》《路邊野餐》等等,其中憑借《刺客聶隱娘》林強拿下了戛納影展“電影原聲獎”這一重磅獎項。



如今成為大師級電影配樂人的林強,在剛出道之時,卻是被包裝成如“小鮮肉”般的搖滾歌手。在1990年,當時只有26歲的林強就推出了第一張專輯《向前走》,這張處女專輯幾乎掀起了臺灣音樂本土浪潮,大賣40多萬張,林強爆紅,一夜躋身最受歡迎的偶像歌手之列。



90年代前的閩南語歌,多以抒發“我的命好苦”之類的哀怨情緒為主,而《向前走》的出現,一改閩南語歌以往給人的悲情印象。林強對閩南語歌加以改良,融入更多音樂元素,并且借歌詞表達年輕人對未來的憧憬,充滿向上的情緒。羅大佑82年曾痛心疾首地唱道“臺北不是我的家,我的家鄉沒有霓虹燈”。而剛出道的林強顯然樂觀多了,他唱:“卡早聽人唱臺北不是我的家,但我一點攏無感覺!”發達的臺北城就是我們這些鄉下年輕人去努力打拼、實現夢想的地方,這個霓虹閃爍的城市為什么就不能是我的家?!


當時,林強的形象被唱片公司定位成一位從鄉下來都市闖蕩打拼的年輕人,也是所謂的本土搖滾奠基人。歌迷和市場都渴望著他推出第二張《向前走》,但林強并不喜歡當時的自己,被市場、公司束縛,“我要替自己講話,多尋找自己講話的空間?!?/span>


“其實當時我一直糾結在究竟是用歌手的角度,還是一個音樂工作者的角度去說話。兩年后,我發現自己更喜歡音樂工作者的身份?!彼粵智坑靡徽懦溝追戳饜械男倫隊槔質瀾紜防粗戰嶙約鶴魑饜塹氖貝?。


“我之前是新人,考慮到很多唱片公司的意志。他們對我的定位是臺語搖滾第一人之類的,但我追求的是音樂上的創新,唱片公司追求的是商業銷售量。我并不是到了《娛樂世界》才改變的,而是《向前走》并不是我內心最想表達的東西。造型、MV,作為一個新人,什么都不懂,只好聽公司的。矛盾,覺得很掙扎,我覺得自己承擔不起那些封號。后來,我漸漸對唱片工業的有些制度不配合,便被人說叛逆,我自己覺得挺莫名其妙的。其實我是一個很普通的人,這和你喜歡寫文章,有人喜歡做廚師,有人喜歡開車當司機一樣,我并沒有比別人厲害,只是愛好不同?!薄智?/span>



《娛樂世界》


《娛樂世界》徹底告別了林強此前充滿年輕活力的氣息,整張專輯充滿著憤怒、懷疑、迷惘的情緒。在音樂風格上,他首次向電子音樂敞開懷抱,更邀來知名電音人羅百吉編曲。這張1994年推出的專輯銷量雖然遠不如林強之前作品,但音樂評價卻相當之高,成為了閩南語音樂歷史上里程碑式的傳奇作品,馬世芳就曾認為《娛樂世界》是“從形式到語言都遠遠走在時代前沿的不朽之作,徹底刷新了我們對所謂方言搖滾的想象”。


但無奈的是,當林強在音樂上更好地表達自我的時候,從前那些愛戴他的歌迷卻無法接受這樣的轉型,只希望他回去“唱唱以前的歌”。他在“為了大家走回去”和“為了自己向前走”中掙扎,掙扎的結果就是不快樂。


幸好,彼時的林強已經開拓了自己“演員”這一身份,借由表演,他或許可以在心理困境中有所緩和。90年代,他出演了侯孝賢的《戲夢人生》《南國,再見南國》等幾部電影,幾乎成為侯孝賢的御用演員,據說侯導當年是這樣和林強說的:“唱歌沒出息,你還是跟我拍電影吧”。



林強(左)出演《南國再見,南國》


林強開始自己的電影配樂之路是從1996年的《南國,再見南國》開始的,當時的林強已經接連出演了四五部侯導的電影,但對于音樂似乎始終放不下,他經過一整夜的思考,最終告訴侯導說:“我還是決定做音樂,電影我是喜歡的,但音樂是我的根本?!?/span>


林強拉來了雷光夏、趙一豪等當時的地下音樂人為《南國,再見南國》制作配樂,而這為他拿下了人生第一座電影配樂獎杯——1996年金馬獎最佳電影歌曲獎。



至今,林強已摘下多座金馬獎


2000年,那是一個千禧年,或許正是有生之年難得遇見,總得在那一年做一些不一樣的事。那一年,林強成立自己的工作室,正式開始專注電影配樂,偶爾也做一些紀錄片和廣告配樂。那一年,林強制作了侯孝賢《千禧曼波》的配樂,音樂以契合千禧年新鮮氣息的電子舞曲為主,林強的風格開始往更加前衛的方向走去。




充斥著狂放電音的《千禧曼波》在金馬獎拿下了“最佳原創電影音樂大獎”。在影片開頭仿佛沒有盡頭的藍色道路上,舒淇肆意舒展著黑色長發,手拿點燃的香煙,散漫地行走,偶然地回眸,配上林強的迷幻電音,這成為了華語電影史上的經典片段。



《千禧曼波》


當時還未出名但已開始拍戲的賈樟柯也看了《千禧曼波》,對林強的配樂印象很深,“在林強的音樂里同時能聽到興趣盎然和心意闌珊”。他心中已有想法,有朝一日要找林強合作。



賈樟柯


2004年,賈樟柯為《世界》找電影配樂,輾轉找到了林強,而當時的林強還沒聽說過賈樟柯,也沒看過他早年如《小武》等作品,他回復了賈樟柯的電郵希望能看看作品,“看過后非常喜歡,影片有種單純的力量?!繃智糠淺H賢終量?,從此,這對華語電影的黃金搭檔誕生了。


從《世界》開始,《三峽好人》《二十四城記》《海上傳奇》……兩人已經進行了洋洋灑灑十余年的合作。




電影《世界》是兩人的第一次合作。影片講述了在世界公園工作的保安隊長成太生與同事舞蹈演員趙小桃的愛情故事,表現的則是中國年輕的北漂一族在高速發展的經濟形勢下的生活狀態,以及他們的壓力與困惑。


在《世界》的配樂中,林強用沖突對立的音色搭建起整部影片的音樂構架,片中由電子音樂散發出來的科技感,將主人公陷入迷惘又想重頭再來的人生境遇,展現地恰到好處。


片中,趙小桃與男友送將要出國的老鄉去車站的情節中,林強設置了一段飄渺的旋律,這也是他最喜歡的段落之一。靈動的音樂表達了趙小桃在動蕩生活中渴望歸宿的強烈愿望,這也正是北漂一族對生活的美好向往。



在《世界》中的成功合作,讓兩人在2006年再度攜手。


《三峽好人》秉承了賈樟柯一貫的現實主義風格,講述的是關于找尋的故事。韓三明飾演的山西煤礦工人,前往三峽尋找十六年前離開的妻子。另一條線索是趙濤飾演的護士尋找自己的丈夫,表現的是社會變遷給人們帶來的掙扎與動蕩。


片中林強運用實驗性質的電子合成音樂,形成一種冷峻的樂思,展現著三峽的人們面對新生活的自我調適。影片最具亮點的音樂片段在電影的開場。川劇《林沖夜奔》,講述了綠林好漢林沖在逆境中的忍辱負重與無奈。在電影中,主人公韓三明不遠千里來到奉節尋找自己的妻子,初來乍到的孤獨與慌亂和林沖上梁山之前的境遇頗有幾分相似,而他在生活中不肯輕易屈服的隱忍與頑強掙扎也恰好與林沖的奮起反抗相重合。



《三峽好人》劇照


影片的結尾,川劇與電子音樂的旋律再次響起,既呼應了開頭,也再次強化了在嚴酷的現實中,主人公仍舊在為之頑強奮斗的精神。


值得一提的是,給《三峽好人》創作配樂時,林強走遍了長江中上游的大小城鎮。每天早上,先出門逛一圈,吃飯時再回來,跟工作人員聚一聚。早餐不再是臺灣的三明治和果汁,而是當地的辣面?!凹值祭枚勻撕突肪車畝床熗ε牡纈?,音樂是給電影做補充,我要讓它在畫面之外創造出另一種美學?!?/span>



《二十四城記》以軍工廠中的三個廠花為代表,通過他們的記憶,讓觀眾親歷了幾代工人在時代的變遷中,他們生活狀態與內心世界所產生的巨大變化。這次,賈樟柯再度與林強合作,并邀請與日本作曲家半野喜弘聯手為電影譜寫了配樂。


影片中最值得回味的,便是由林強創作并親自演唱的影片主題曲《未來在哪里》。在電子音樂的鋪陳下,林強用深沉而滄桑的演唱,表達了對現實的反思,也提出了對于未來應該保持的態度。



2010年,賈樟柯的《海上傳奇》通過18位在上海歷史中頗具代表性的人物,來講述上海的百年滄桑。面對這個題材,林強運用更加深沉的基調烘托出上海厚重的人文情懷。此次,林強與觀眾一樣,是通過這部電影才接觸到真實的上海。在做足了功課之后,林強找到了《海上傳奇》獨有的音韻。


在全新的工作方式下,賈樟柯與林強用音樂將記憶一點點地搬上銀幕,讓觀眾在文藝氣息濃郁的氛圍中,細細品味百年來的浮華與滄桑。



林強和賈樟柯的合作真正稱得上“找對了”,賈科長把攝影機對準尋常街頭,記錄普通人的生活,在冷酷的現實中保留溫暖的基調。他說:“我想用電影去關心普通人,首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中,感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重?!閉庋南敕ㄗ勻揮肓智康睦砟釹嗟逼鹺?。


10月6日 14:40-15:30

分享書房

賈樟柯 x 林強

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(轉載自簡單生活節官網)


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